第69章 题外话，七律《未完待续》（1 / 2）

第69章 题外话，七律《未完待续》

弦哥喜欢古诗（近体诗），偶尔也能胡几首，但在小说正文中，弦哥有一个执念，只能集句古人的诗句，断不能用自己写的诗，因为那样才真是跳戏了。

弦哥认为作者不能在小说正文中在角色之外插入自己写的诗（角色多是外国人，没法让他们写），那相当于自评，作者是不能在小说正文中穿插自评或注解的（金宇澄老师除外）。

前言和后记以及题外话不是正文，在前言中，弦哥写了一首七言绝句，题目是《天卫二十八》。

这里是后记之后的题外话，不算正文，加上弦哥有强迫症，自作七律一首，作为对前言的呼应，算是回应书友想看弦哥自己写诗的要求，同时也作为对于创作过程和整部小说的一种别样的总结。

七律《未完待续》

拾来古镜照今途，

摒去新诗仗旧符。

地气澄清昌荐藻，

天王缭绕弱蜘蛛。

行人得伴循玄道，

汗水温冰润玉壶。

两命无通还竞戏，

五星有信自连珠。

七律是近体诗中格律要求最严格的一种，弦哥希望通过自评此诗，将学诗心得与书友分享。

关于押韵：

后记中已经介绍了平水韵，唐宋近体诗多用。除此，有清朝人归纳的词林正韵，对严苛的平水韵进行了简并，更宽泛的还有中华新韵。

弦哥的这首七律押平水韵，平起平收，首句入韵式。

途丶符丶蛛丶壶丶珠均为平水韵「七虞」韵部，且都是现代常用字，现代读音也都符合新韵。

所以，这首诗用的是更严格的平水韵，也可称为「净窄韵」或称为「新平水韵」（别找度娘，这两种叫法是弦哥独创的）。

关于平仄：

平仄对于绝律诗最为重要，每句偶数字必须平仄相间，上下句组成一联，相应位置平仄必须相对（相反），而联与联之间则需相粘（相同）。

总结一下：考察偶数字，句中平仄相间，句与句平仄相对，联与联平仄相粘。

这是一条铁律，一首声称是近体诗的作品，偶数字平仄错用，哪怕只有一字，立即被一票否决，判定为「不及格」，不及格这个词汇就出自于此。

那奇数字呢？七律第7个字，押韵的用平声（韵脚），不押韵的用仄声（白脚），否则同样判为不及格。

除三平尾丶孤平等特殊规定，1丶3丶5字平仄错用不为错，也就是常说的「一三五不计，二四六分明」。但二四六位置的平仄必须用对。

比如被史家称为的千古第一七律，杜甫的《登高》，有的1丶3位置上的平仄就不对，弦哥把这些字挑出来，分别是：「风丶渚丶沙丶百丶多」。全诗如下：

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回无边落木萧萧下，

不尽长江衮衮来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。

另有诗评家以崔颢的七律《黄鹤楼》为第一，而黄鹤的「黄」字平仄就是不合的。

再强调一次，除特殊要求外，1丶3丶5位置平仄不合，完全是合格的，不能判为错。

但另一方面，诗歌是文人的文字游戏和雅趣，并不是1丶3丶5不计就乱用平仄，除非不得已还是会尽可能用对，叫作：「求工」

古人「求工」的证据体现在统计结果上，如果不考虑1丶3丶5的平仄，那麽8句就有24个字不计平仄（实际规则很复杂），分布概率应该是每首七律有12个字平仄不合。

实际情况是，好事者票选的排名前100首的七律中，平仄不合的字最多的有八个，最少的只有一个字，远低于12这个平均值。可见诗人们很自律，都是尽可能求工的。

流传下来的古人七律中，有平仄完全符合格式表的吗？应该有，只是弦哥暂未见过，有心的书友可以找一下。每个字都合平仄的叫作：「满工」

弦哥这首七律平仄如下：

诗中「缭绕」的「缭」字和「得伴」的「得」字，现代读音都是扬声（二声），属于平音字。

但在古汉语（诗词）中，「缭」和「得」都是上声（三声），是仄音字。

拾来古镜照今途，

平平仄仄仄平平摒去新诗仗旧符。

仄仄平平仄仄平地气澄清昌荐藻，

仄仄平平平仄仄天王缭绕弱蜘蛛。

平平仄仄仄平平行人得伴循玄道，

平平仄仄平平仄汗水温冰润玉壶。

仄仄平平仄仄平两命无通还竞戏，

仄仄平平平仄仄五星有信自连珠。

仄平仄仄仄平平弦哥的这首七律是满工吗？

不是，有一个字不合，本应用平声，诗中是仄声，就是五星的「五」字，因为位置是第1字，

所以不算错。

弦哥不是有强迫症吗？把「五」字改一下，不就可以「满工」了吗？

不能改！如果弦哥能改，古人亦可改，为何唐诗成百上千首七律之中未见一首满工？不是说古人也有强迫症，尽力求工吗？

弦哥后来想明白了，这是古人的一种自谦和留白（这里的白指小过错）。

满招损，谦受益，满工非不能也，是不为也！

白玉无瑕则溢美，有瑕而近真！

上善若水取其低，不争也，进退忧先而乐于人后也。

这是写诗的哲学，也是中华文化中独特的谦丶礼丶退丶让的审美观。

比如那个着名的故事写成的诗句：「退他三尺又何妨？」

另外，虽然「五」星改为「三」星，平仄相合，意思也对，五星能够连珠，三星也能连珠呀！

但五星连珠是弦哥小说中破解玛雅长纪历的重要计算依据。

玛雅长纪历中的与阿托盾有关的对称性计算刚好是13的平方，即169次五星连珠，230多亿天，

折合6300多万年，也正是小说给定的时间跨度，不能改！这就叫：

退三尺有让，换四邻和睦，

忍一字不工，全五星之德。

关于孤平：

孤平是近体诗的大忌，按照主流（称为甲派）代表人物王力先生的定义是：韵句中除韵字之外只有一个平声字。「五星有信自连珠」的平仄是：仄平仄仄仄平平，不属于孤平。

而按照乙派所说：两仄夹一平即为孤平。按此苛刻标准，唐人犯此孤平者众，公认自我要求最高的杜甫就常犯此种孤平，比如：

：「一行白鹭上青天」和「野航恰受两三人」，都是仄平仄仄仄平平。

按照乙派观点，弦哥的这句诗也犯了同样的孤平，可将第3字改为平声，进行「救」，比如「五星凭信自连珠」。

但弦哥以为似无必要，因为若是为了避免此种所谓的孤平，把「一行白鹭上青天」改成「一行红鹭上青天」，恐怕全天下的读书人都不会答应。

还有一句诗，就是白居易的「一重浪灭一重生。」也是仄平仄仄仄平平，这句诗能改吗？

弦哥不知道全天下读书人让不让改，但是，弦哥知道，这句诗若是改了，《火爆波长》的书友们不答应！

关于对仗：

对仗的手法有很多，弦哥结合这首七律，介绍以下几种：

基础对仗：

天对地，有对无，还对自，两对五，竞戏对连珠等等。

作为七律，中间两联多为对仗，首联和尾联可以不对仗，杜诗圣显然是完美主义者，前面提到的《登高》，即为四联全对仗的「满对」。

弦哥七律采用了满对的手法，有心的书友可以检查一下。

句中自对：

意思是，上句诗中自含对仗字词，多为反义词，下句也自含对仗，形成句中前后，对句上下双重对仗。《火爆波长》的镜像叙事手法其实就是一种对仗，系「古」对「今」；新科技内容以古体集句诗压章是「新」对「旧」。

弦哥七律首联：

拾来古镜照今途（古今），

摒去新诗仗旧符（新旧）。

古人范例：

陆游：

万卷古今消永日（古今），

一窗昏晓送流年（昏晓）：

杨万里：

新旧年头将替换（新旧），

去留花眼费商量（去留）。

同旁叠对：

上句有两个同偏旁（部首）的词对下句相应位置也是同偏旁（部首）的词。

弦哥七律颌联（第二联）：

地气澄清昌荐藻（澄清丶荐藻）：

天王缭绕弱蜘蛛（缭绕丶蜘蛛）。

古人范例：

杜甫：

宛马总肥春苜（苜），

将军只数汉姚（姚），

赵孟：

春酒蒲萄歌窈窕（蒲萄丶窈窕），

秋沙苜饱骅骝（苜丶骅骝）。

李生字对：

由两个相同偏旁或部首组成的字对应另外一个同类字，李生字有林丶竹丶林丶弱丶冒丶昌丶

吕丶炎丶回等等。

弦哥七律颌联：

地气澄清昌荐藻（昌），

天王缭绕弱蜘蛛（弱）。

古人范例：

杜甫：

锦席淹留还出浦（出），

葛巾歌侧未回船（回）